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扬州《花鸟博古》周铸地屏的来历和艺术价值
[ 发布时间:2020-12-16 16:39:33 | 作者: | 来源:微信公众号 | 浏览:657次 ]

扬州《花鸟博古》周铸地屏系扬州漆器厂于二十世纪60年代创汇时期的外销作品,宽235.5厘米,高220厘米。其以擦漆白酸枝木制成直角形外框,框内周围含四块锼挖透孔蔓枝纹的绦环板。擦漆白酸枝木底座上有一素面底板,用两块墩子和松叶梅花纹披水牙子,两侧卷云纹站牙起抵夹和装饰作用,据行家评估,目前市场价约为16万。

地屏正面屏心呈长方形,周围一周四瓣红花蔓草纹。屏心采用清代中期以来的传统布局形式设计,构图古意盎然,由5块条屏式联屏组成,分为上中下三栏。现依次简介如下:

上栏各块中央系圆形开光,周围一周八角花蔓草纹,开光内展示不同松鹤图,寓意“松鹤长寿”由左至右依次为:孤鹤展翅叉足伫立古松桩干;上下双鹤俯冲,右下方为松树梢头;前后双鹤站立松树主干,一朝下曲颈似啄,一向上曲颈似吭;孤鹤曲颈俯喙,斜立松干;孤鹤张喙开足左向站立松树主干。5幅松鹤图姿态各异,生动活泼。

中栏为主图景,曲刹长方形开光四周,饰有桂花、四瓣红花和蔓草。5方开光呈现各自不同的花卉博古图,由左至右依次为:

左图上方为五足花架上长颈垂腹瓶,瓶中分枝海棠花;下方左侧直颈歛腹瓶,插有萱草;右侧歛口垂腹瓶,瓶中茶花,寓意“宜尔子孙,满堂富贵”。左旁图,上方四曲足花架上长颈垂腹瓶,上插分枝梅花;左侧四如意足花架上双曲颈垂肩折腹衔环瓶,插有长枝南天竺;下右侧树桩形笔筒,内插数笔,寓意“必祝长寿”。中图,上方如意足鬲形花架上长颈双大耳圆腹瓶,插有两朵菊花;左下侧三锥足歛口鼓腹钵内一方寿石配数草;右下侧四如意足花架上葫芦瓶,内插兰花,寓意“举家福寿”右旁图,上方带枨四曲足花架上葫芦瓶,内有长枝玉兰花;左下侧瓦形砚伴随内插小勺的钵形水盂,谐音“预言”;四如意足花架上葫芦瓶,内插月季花,寓意 “四季福禄”右图,上方四T形足花架上长颈垂腹瓶,上插分枝牡丹;左下侧长颈鼓腹瓶内有分枝海棠花;右下侧内插小勺的直口短颈鼓腹水盂,寓意“满堂富贵”

地屏背面黑色灰面,同样分为上、中、下三栏,以素面横直宽条区隔。暗红寿石、绿草,花鸟以褐红漆为地色,金漆勾勒轮廓和细节。现分栏由左至右依次简述:

上栏左图,右下角植出两枝右向的牡丹花、马蹄金,前后寿石、丛草;左旁图,左下角植出左向的牵牛花,坡上、坡前有不同山草;中图,右上方一只卷足俯飞的长尾山雀,左下角植出左向的两株牡丹花,旁伴长叶草。右旁图,左角寿石,两棵短竹缠牵牛花,中植一株牡丹花;右图,右上方一只卷足俯飞的山雀,右角寿石丛草前一株芍药花。

中栏左图,左小角寿石后草丛中一株菊花,旁伸月季花长枝上有俯首踏枝喜雀,寓意“长春白头”;左旁图,右下角寿石植有一棵牡丹,旁伸梅花枝上有俯首踏枝喜雀,寓意“喜上眉梢”中图,右下角湖石畔生出长枝牡丹花,上有踏枝仰首喜雀,寓意“喜逢富贵”;右旁图,左下角寿石后生出月季花,旁伸长花枝上栖息踏枝喜雀,寓意“长春寿喜”右图,左下角寿石后生出牡丹花,旁伸垂柳两枝,其一上有踏枝翠鸟,寓意“春报富贵”

下栏为正方形开光,由左至右依次为:左图,左下角寿石后丛草中植出两株凌霄花,寓意“寿比天高”左旁图,下方坡顶散落小草,寿石后植出金钱花叶配萱草,寓意“宜男富寿”中图,右下角寿石后生出芍药花,左旁飞翔喜雀,寓意“喜寿相逢”右旁图,底部寿石后草丛中两株兰花,寓意“同心长寿”右图,右下角寿石后生出芍药花,左旁飞翔喜雀,寓意“喜寿相逢”

该地屏主要用漆为黑、红、褐色,系传统漆器用色。工艺考究精湛,正面上栏的仙鹤、松叶采用彩石半浮雕镶嵌,中栏博古、花卉仍为彩石半浮雕,而其中左图分枝芍药花瓣及花叶、左侧图梅花及花叶均令人意外地采用浮雕,尤为别具一格的周铸工艺。各博古图的瓶体、钵腹上俱见各式精细优美的阴文纹饰。石饰在利用巧色之外,亦经精细染色,拼撞合缝严密。勾勒的金漆线条流畅,匀称自然。松树树身、枝干采用漆灰堆梗技法,伸展自然。背面以彩漆描绘工笔花鸟画,造型传统,线条流畅,足见功力,必出于富有经验的老艺人之手,实乃传统漆器精品。

扬州漆器从春秋战国时期发展至今,自具悠久的优秀传统。清代中期,周铸漆器分化成为周铸(指骨石镶嵌)和玉周铸(老山玉镶嵌)两大分支。周铸工艺主要用于制作漆地屏、漆橱柜等。清代晚期太平天国战事影响,使得扬州漆器业一度消沉。1912年津浦铁路通车,河运败落,扬州漆器业转而主要依靠上海的出口贸易。抗日战争、解放战争的长期战乱,以致扬州漆器业濒临人亡艺绝。新中国成立后,需要外汇购买钢材等发展重工业,工艺美术产品成为国家赚取外汇的重点。1955年,扬州漆器生产小组成立,以后逐步发展成扬州漆器生产合作社、扬州漆器玉石生产合作社、地方国营扬州漆器玉石工艺厂、扬州漆器一厂。自创办之始,周铸、玉周铸地屏一直是外销重点产品,屡次在国内工艺美术比赛中获奖,并进入人民大会堂江苏厅成为常设家具。文革中,扬州漆器停滞不前。文革结束后,扬州漆器业重焕生机。但1992年之后,计划经济向市场经济转变,工艺美术企业受到工业化浪潮、市场化大潮冲击,上海、江苏外贸公司不再下发订单包揽漆器销售,扬州漆器厂周铸地屏生产逐渐萎缩。数十年来,随着老一辈漆器工匠年事已高,制作工艺逐渐失传,类似《花鸟博古》周铸地屏现已难以一见。

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